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责编:

叫(2007)

悬疑,惊悚,恐怖
叫(2007)

正在观看:

叫(2007)

主演:役所广司  小西真奈美  叶月里绪奈  伊原刚志  小田切让  加瀬亮  平山广行  

状态:完结

上映:2007

地区:日本

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该片导演作品

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《叫》是黑泽清导演,役所广司、小西真奈美主演的电影。
 
中文名
外文名
Sakebi
其它译名
叫魂/惹鬼狂叫/叫/呼喊/叫喊/报偿
出品公司
Tokyo Broadcasting System
发行公司
Avex Entertainment限40字
制片地区
日本
导演
黑泽清
类型
恐怖,惊悚,悬疑
片长
104分钟
上映时间
2007/2/24
 
职员表
演员名: 役所广司  角色名: 警官吉冈 配音: ---- 简介: ----
演员名: 小西真奈美 角色名: 恋人春江 配音: ---- 简介: ----
演员名: ​伊原刚志 角色名: 老同事宫地 配音: ---- 简介: ----
演员名:  叶月里绪菜 角色名: 红衣女子 配音: ---- 简介: ----
演员名: 小田切让  角色名: 精神医生高木 配音: ---- 简介: ----
演员名: 鲁伊·凯斯 角色名: -- 配音: ---- 简介: ----
演员名: 平山广行  角色名: -- 配音: ---- 简介: ----
演员名: 奥贯薫 角色名: -- 配音: ---- 简介: ----
演员名: 中村育二 角色名: -- 配音: ---- 简介: ----
演员名:  野村宏伸 角色名: -- 配音: ---- 简介: ----
 
职员表
 
导 演
黑泽清
 
剧情介绍
东京湾岸区连续发生杀人事件。被害者皆为溺死,既没遭到侵犯也不曾失去财物。由于犯罪动机不明,警方的调查毫无进展。警官吉冈(役所广司饰)在事发现场的水塘中找到一枚纽扣,回家后却发现自己的外衣正好掉了一粒同样的扣子。其他的蛛丝马迹也表明吉冈与一连串的凶杀有关。吉冈开始怀疑自己就是凶手,在无意识之中或在另一个人格的控制下杀了人。吉冈为此苦恼万分。而他的恋人春江(小西真奈美饰)却表现得十分冷淡。这时,多年的老同事宫地(伊原刚志饰)也开始怀疑吉冈,他徘徊在友情和职责之间难以做出抉择。吉冈独自来到精神医生高木(小田切让饰)那里寻求帮助。但精神治疗并没能让他理清记忆找到真相。吉冈在彷徨无措中重返第一起凶杀案的现场。突然,诡异的叫声传入吉冈的耳中——“只有你,我可以原谅”,随之出现的是一名身着红衣的女子(叶月里绪奈饰)。女子告诉吉冈,15年前,她曾为他所爱并被他亲手杀死。
 
影评
(影评1这篇影评可能有剧透
 
半夜和凌晨之间关了灯在床上用笔记本的小屏幕看这样一个片子,还是会不自觉的吓到,虽然片子还没有故意到让观者带着类型恐怖片身心同受的恶梦这样的地步,不过看完后我脑子的确兴奋了很久才能入睡。
 
黑泽清的小成本恐怖片还是很有他的特色的,正如MovieL说的如果你看到那个从裂墙中爬出来的红衣女鬼,披头散发苍白的脸面向镜头就把这个片和主流日本鬼片等同起来,这样实在是太不负责任,不去说他的都市理念,光光是小地震,建筑工地的颓墙残瓦,或者是填海地因为返潮留下的坑坑洼洼泽地,还是室内的停尸房,这些都很聪明在营造恐怖气氛的同时,也慢慢烘托了电影本身悲观的情绪。
 
影片故事结构说新也不新,但是层层的代入还是很巧妙的,从警探把自己代入成疑犯,然后是某个疑犯遇鬼到代入警探同样的遇鬼,甚至是追捕疑犯代入到用一样的手法谋杀疑犯,这样层层不自主的代入的确能绷紧神经。到了结尾才谜底全部解开,虽然我从开头就坚信警探的女友将被他自己杀掉,不过还是惊讶了下原来这样的凶杀发生在故事开头前了,这时才突然回想到原本这两人出现的场景都死寂地空无一人,就非常的通顺了。
 
如果观众非要追究那个红衣女子的鬼魂无论从出场还是装束上都甚至不如日本经典的鬼片吓人的话,事实也的确如此,不过显然影片最吓人的地方就是那盘有着涟漪的水,而另一个警探两次探出头来看到水镜像里的自己,就好比观众代入自己一半好奇一半恐惧地在探究--“我们到底是谁”,这次黑泽清也没有放弃绝好的吓人机会,红衣女子纵身跃下成就了我心跳一下子加速到150.
 
现在看来黑泽清无论是场景,镜头,还是画面,他都是没有问题,最有问题的是他过于直白的对话,就好比光明的未来中急于点题的关于梦的抒情,这里男主角反复对死去女友的回忆说我们要远离这里,说得太多太直也是一样的毛病,甚至不如不说,毕竟光警探那迷茫和焦躁的表情就胜过这些言语。

(影评2这么多年,你有没有想到过我?这还是近似《呼喊》片中红衣女的台词,似乎责怪主人公将她遗忘。但那是个很骇人的记忆,简直就不应该被放在心上。
 
Spoiler Alert! (以下内容剧情泄露,可能影响观看。打5星是需要勇气的,似乎真有点像黑泽清作品的传教士了... )
 
呼喊
 
续篇要说的第一点是《呐喊》那张画,由呼喊到呐喊,并非词义延伸,而是看过片中红衣女张口呼喊,或者结尾的末世洪荒,都不只一次想到那张名画。对比最后画面,它们都是无声的,却是超强力度的穿透。影片里没有变形的天空,却是虚化的背景。那关键词是什么?是孤独。被遗忘丢弃的在世孤独。
 
第一个罪犯被抛弃(婚约被解除),第二个罪犯被无视(逃避父亲责任),第三个罪犯被冷落(对方只为自己),他们都觉得“孤独”——此处的孤独并不是指个体孤独,而是在世的孤单。他们想着一了百了,铤而走险。影片设置为他们在轮渡上远望得一眼的红衣女子,她的绝望才是关键诱因。
 
同样的,吉冈所面对的红衣女,也有经过三次的对象指代转换,一开始吉冈认为是自己不认识(就如同案件无法入手,自我怀疑一般)。再是转移到死者身上,之后记起15年前的远望,最后才真正落在女友身上。
 
但事实上,谁都没有在第三方存在的条件下看得见红衣女。所以,她在客观上是不存在的。正如吉冈和女友在一起时,也从未见着第三方人物的存在。红衣女其实就是一件红色衣物的外壳(可以参见第一次幻觉,拨开帘罩,发觉是件红衣),她可以寻找到某个人心中的阴影,引发愧疚乃至于不安。
 
 
遗弃
 
 
《呼喊》的大主题是遗弃,被遗忘的记忆,被遗弃的建筑。如同她所不愿搬离的精神病院,倔强地矗立在水边,却在地图标记上完全消失。假设,她背后是所有老旧建筑群,所有过去的丰富包含,那么陷入孤独的原因则正是,为千千万万的人所遗忘。鬼魂相见,人格分裂,不只是在摩天高楼,没落阴暗的楼群角落,链接网路的发亮屏幕,在黑泽清作品中,都隐藏着无处不在的孤独。
 
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